近年偶爾出現(xiàn)的大眾層面的翻譯討論，仍然停留在相當(dāng)淺的層次，典型的例子就是圍繞馮唐譯《飛鳥集》的爭議。

        文學(xué)翻譯評論不能停留在從理論到理論的層面，它有其特定語境。作為一個(gè)涉足文學(xué)翻譯出版各個(gè)環(huán)節(jié)的從業(yè)者，有必要從多年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，討論我國文學(xué)翻譯出版的現(xiàn)狀及面臨的主要問題，從而為文學(xué)翻譯的評論者提供參考。我覺得當(dāng)下展開翻譯評論的最大問題或者說困難所在，就是衡量文學(xué)翻譯質(zhì)量，缺少客觀、全面、與時(shí)俱進(jìn)的評價(jià)體系。

        以刻板印象籠統(tǒng)判定翻譯質(zhì)量有失公允

        對于翻譯質(zhì)量的指責(zé)和投訴，在大眾媒體上屢見不鮮，我本人也接受過很多這樣的采訪。在綜合考量的基礎(chǔ)上，我并不認(rèn)為文學(xué)翻譯的總體質(zhì)量在下降，甚至某些單項(xiàng)還有提升。那么，為什么會(huì)給讀者造成這樣一種印象呢？

        我覺得首先是個(gè)“數(shù)學(xué)”問題。隨著時(shí)代的發(fā)展，譯介作品數(shù)量呈幾何級數(shù)增加，懂外語的人口也以幾何級數(shù)增加。其結(jié)果是因?yàn)榭偦鶖?shù)大，所以其中質(zhì)量不盡人意作品的數(shù)量亦隨之增加，而可以在對照原文的基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)問題、提出批評的人數(shù)和為這種批評提供的宣傳渠道，卻遠(yuǎn)比幾十年前大大增加，所以造成“翻譯質(zhì)量每況愈下”這種印象的放大效應(yīng)。但這并不等于說，劣等譯作在譯作總數(shù)中所占的比例就比幾十年前有明顯增加。事實(shí)上，工具書、參考資料及互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，為當(dāng)下譯文的準(zhǔn)確性提供了遠(yuǎn)比多年前優(yōu)越的“硬件”，我們能輕易找出那些本身就欠缺資質(zhì)的出版社出的不合格次品，但我們同樣也能找到在各方面都居于水準(zhǔn)之上的譯作。僅就我個(gè)人工作多年來接觸到的譯作，就舉得出很多我覺得拿到哪里都可以面無愧色的例子。

        其次是“時(shí)間”問題?？剂孔g作的好壞，不能離開其誕生的歷史背景和歷史語境。桑塔格說過“一個(gè)個(gè)譯本就像一座座建筑物，如果它們有任何出色之處，時(shí)間的光澤會(huì)使它們更出色”。那些經(jīng)過時(shí)間考驗(yàn)留下的譯作本身已經(jīng)經(jīng)過大浪淘沙，我們耳熟能詳?shù)亩际瞧渲械木妨ψ?。名家大師也是在歷經(jīng)時(shí)代的淘洗之后，被后人追認(rèn)的。此外，翻譯作品對于母語文學(xué)所構(gòu)成的新鮮刺激，那些起初可能會(huì)讓讀者輕微不適的感覺，是需要經(jīng)過時(shí)間流逝才能被漸漸接受的；甚至，當(dāng)那些新元素悄悄融入我們的母語，并最終改變我們的現(xiàn)代漢語時(shí)，我們回過頭來才會(huì)覺得它們當(dāng)初被翻譯得如臻化境。我們在為那些學(xué)貫中西的名家的神來之筆擊節(jié)贊嘆之余，也不能不看到，因?yàn)橘Y訊條件所限，當(dāng)時(shí)有些譯文在對原文的理解上，尤其是對其所攜帶的信息含量的理解和再現(xiàn)，還是有失之粗率、值得商榷的地方的。為了讓譯文更流暢、更適應(yīng)中文的需求，隨意曲解增刪原文內(nèi)涵的例子也并不鮮見。

        專業(yè)評論缺乏，大眾話題云散

        少數(shù)有見地的專業(yè)評論往往被聳人聽聞的言論所淹沒，即使是優(yōu)秀的專業(yè)評論，大多還是停留在頭痛醫(yī)頭、腳痛醫(yī)腳的層面，而缺少提煉、思考的過程，無法上升到不斷完善評價(jià)體系的層面。翻譯理論長期困在象牙塔中，盡管究其實(shí)質(zhì)，翻譯理論對實(shí)踐具有指導(dǎo)意義，但與譯者、媒體、讀者等都有一定的距離，缺少被深入淺出轉(zhuǎn)化的文體和平臺，以至于近年偶爾出現(xiàn)的大眾層面的翻譯討論，仍然停留在相當(dāng)淺的層次。

        比如，我記憶中，近兩年唯一一次翻譯問題進(jìn)入大眾視野是馮唐的《飛鳥集》譯本。在我看，這件事從頭到尾都只是或者大部分是個(gè)傳播事件。最直接的后果是那段時(shí)間我?guī)缀醺魩滋炀褪盏洁]件或者電話，要求重譯《飛鳥集》。整件事的操作方式都遵循著傳播效益最大化的原則，對于真正的翻譯評論的推動(dòng)，價(jià)值幾乎為零。

        文學(xué)觀普及滯后，編校質(zhì)量檢查“千文一面”

        世界文學(xué)潮流的嬗變，對我們衡量好譯本的標(biāo)準(zhǔn)，一直在提出新的審美要求，但我們的普遍欣賞水準(zhǔn)與這種要求其實(shí)存在一定程度上的脫節(jié)。

        讀者對現(xiàn)在的譯本提出批評時(shí)，往往會(huì)提到，如今譯者的中文造詣遠(yuǎn)不如過去，譯文讀來常有生澀之感，“文采”闕如。問題是，我們現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代所面對的原文，和林紓或者傅雷時(shí)代所面對的原文比，本身就發(fā)生了巨大的變化?，F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)更跳躍更抽象，更重視文字所攜帶的意象和信息，而有意避開那些已成定式的華美程式；詞語常常是符號，甚或是一種類似于網(wǎng)絡(luò)鏈接似的出口，需要讀者調(diào)動(dòng)相應(yīng)的知識儲備才能領(lǐng)會(huì)。譯者對現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的這些特點(diǎn)需要有極強(qiáng)的領(lǐng)悟能力，相應(yīng)地，我們對譯作的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也應(yīng)該有適當(dāng)?shù)母淖儭?/p>

        曾有讀者在微博上“譴責(zé)”我社?？思{的譯本出現(xiàn)印刷事故，連著兩三頁一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號都沒有。既然像?？思{這樣的經(jīng)典作家，其標(biāo)志性的文風(fēng)特點(diǎn)尚且未被讀者“習(xí)慣”，我們當(dāng)然有理由認(rèn)為，至少部分對現(xiàn)當(dāng)代譯文的指責(zé)，實(shí)際上針對的是原文。在這種情況下，需要調(diào)整的并不是譯文質(zhì)量，而是當(dāng)代文學(xué)觀念的普及工作。比方說，幾年前在微博上幾乎“全民參與”的喬布斯情書的翻譯，就很有耐人尋味的地方：這是一封極簡單的、由近乎純口語的文字寫成的信，但很多網(wǎng)民激賞的、認(rèn)為“文采斐然”的譯文都是那種合轍押韻、辭藻華麗的東西。在一個(gè)普遍認(rèn)為“駢四儷六”才是文學(xué)至高境界的環(huán)境中，語言和文學(xué)實(shí)在太容易不思進(jìn)取，它們的發(fā)展和活性都難免遲滯緩慢。同時(shí)，這樣的滯后也會(huì)對評判譯作是否合格構(gòu)成干擾因素。經(jīng)常能聽到大部分讀者對于譯本最高評價(jià)是“流暢”，相應(yīng)地，對于不喜歡的譯本，一般最常見的指責(zé)就是“不流暢、疙疙瘩瘩”、“讀不懂”或者“毫無美感”。

        這里面的情況相當(dāng)復(fù)雜，但至少有一部分原因是文學(xué)普及教育，滯后于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展。將這種教育的外延擴(kuò)大，出版外國文學(xué)者也常常面對編校質(zhì)量檢查標(biāo)準(zhǔn)滯后的困境。對于外國文學(xué)譯本的遣詞造句、標(biāo)點(diǎn)使用當(dāng)然也存在規(guī)范問題，但這種規(guī)范是不是應(yīng)該跟中國文學(xué)以及其他實(shí)用文體有所區(qū)別？是不是應(yīng)該尊重并研究世界文學(xué)演進(jìn)的規(guī)律和特點(diǎn)？如果僵硬地套用這些“千文一面”的規(guī)范，在翻譯中把外國文學(xué)中很多與內(nèi)容密不可分的獨(dú)特形式一律用這些規(guī)范加以篡改，這樣做有沒有必要，會(huì)不會(huì)造成文化信息的損失？遺憾的是，我們從未看到這方面的研究和思考。事實(shí)上，我們平時(shí)在生活中聽到的對于翻譯質(zhì)量的評估，有沒有受到這些“非質(zhì)量”因素的干擾，都是值得關(guān)注的問題。

        呼喚優(yōu)秀的、成熟的文學(xué)翻譯評論

        無論是內(nèi)容還是形式上的轉(zhuǎn)化，我們現(xiàn)在的讀者與林琴南時(shí)代對文學(xué)翻譯作品的要求是完全不同的。

        比如說，信達(dá)雅的標(biāo)準(zhǔn)，尤其是這個(gè)“雅”字，如今應(yīng)該怎么理解；在讀者對歐式詞匯和語法的寬容度越來越大的今天，“信”和“達(dá)”又該制定怎樣的新標(biāo)準(zhǔn)；每天都在誕生的新詞應(yīng)該以怎樣的標(biāo)準(zhǔn)和速度引入翻譯，才是合適的；在互聯(lián)網(wǎng)輕易就能提供簡單檢索的今天，在中外文化交流日益頻繁的今天，我們有沒有必要削減原先簡單的說明性注解，而擴(kuò)大闡釋性注解的比例；在人工智能開始介入創(chuàng)意寫作（翻譯）的時(shí)代，各種翻譯軟件層出不窮，新一代的文學(xué)譯者如何看待這種全新形勢，如何在懂得使用最新工具的同時(shí)發(fā)揮人工智能替代不了的獨(dú)特價(jià)值……翻譯實(shí)踐是在兩個(gè)極端之間尋找平衡點(diǎn)的過程，我們每個(gè)翻譯者的平衡點(diǎn)都不同，所有譯者在同一時(shí)代形成的平均值在客觀上就構(gòu)成了時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)。我認(rèn)為，這些問題無論是對于文學(xué)翻譯評論者還是對于那些組織討論的媒體，都是相當(dāng)重要的。

        歷史證明，健康發(fā)展的“翻譯體”，對于保持中國語言及文學(xué)的活力，起到過、并且將繼續(xù)起到重要作用。鑒于這一點(diǎn)，我們更應(yīng)該通過優(yōu)秀、成熟的評論，來推動(dòng)與時(shí)俱進(jìn)的評價(jià)體系。